ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА МОНТАЖА

РАЗДЕЛ I. Подготовка.

1.      Убедитесь, что все оборудование находится в исправном состоянии.

2.      Перед началом монтажа необходимо ознакомиться с содержанием исходных материалов (по возможности вместе с корреспондентом, когда он отсматривает кассеты и записывает тайм-коды

РАЗДЕЛ II. Общий монтаж

1. Монтажер должен использовать лучшие кадры из исходного материала.
2. Если предложенный вам материал для монтажа, по вашему мнению, имеет крайне плохое качество, проконсультируйтесь с режиссером выпуска или с главным редактором дня в необходимости его использования вообще. Это может избавить вас от выполнения ненужной работы
3. Даже если вы дорожите мнением работающего с вами журналиста, не следуйте его плохим советам. Если корреспондент настаивает на использовании кадра, который, по вашему мнению, нарушает правила монтажа, объясните ему, что подобные действия запрещены. Если   журналист продолжает настаивать н пренебрегает вашим советом, немедленно проконсультируйтесь или с режиссером выпуска, или с главным редактором дня.
4. Первый и последний кадр каждого сюжета должен быть не меньше 5 секунд. Последующие кадры должны быть не менее 3-х секунд!!! 2 секунды и 24 кадра или все, что менее 3-х секунд недопустимо.
5. . Смена кадров должна соответствовать ритму и смыслу текста!!! Очередная склейка может быть произведена только после окончания одного предложения и перед началом следующего или, при необходимости, в середине предложения, где есть смысловая или ритмическая пауза.
6. Общие, средние и крупные планы необходимо чередовать.
7. «Движение» очень важно в монтаже и может сыграть решающую роль для качества всего сюжета. Слишком много «движения» создает ненужную хаотичность, а слишком мало может заставить зрителя скучать. Не используйте панорамы и «наезды-отъезды» подряд. Разделяйте их статичными кадрами, где это возможно.
8. Каждый смонтированный кадр в идеале должен иметь начало, середину и конец. В крайнем случае - середину и конец. Таким образом, если кто-то (что-то) в кадре находится в процессе совершения какого-то действия, то абсолютно необходимо, чтобы это действие было завершено. Например
   а. всегда переходите к следующему плану только после того, как кто-то вышел из кадра, а не до того;
   б. всегда переходите к следующему плану только после того. как кто-то закрыл дверь, а не во время того, когда она закрывается, но еще не закрыта
   в. всегда переходите к следующему плану только после того, как кто-то уже встал, а не во время движения (вставания);
   г. если кто-то собирается что-то поднять, переходите к следующему плану только после того, как предмет поднят.
   Если кто-то собирается что-то сделать, это действие должно быть совершено от начала и до конца. Если же невозможно завершить в кадре начатое действие, не обманывайте ожиданий зрителя и совсем откажитесь от использования несостоявшегося события.
9. Только в исключительных случаях последние кадры сюжета могут быть синхроном (говорящей головой).
10.  Если в кадре необходимом для монтажа есть какая-либо вывеска, табличка или плакат со словами, зритель должен иметь возможность прочитать написанное. Таким образом, вывеска, табличка или плакат, должны быть видимыми в течение всего времени, которое необходимо для прочтения сюжетно-значимого текста.
11. Замораживать, замедлять или ускорять изображение при монтаже разрешается только в тех случаях, когда абсолютно очевидно, что не существует никакого другого возможного решения.

РАЗДЕЛ III. Панорамы и «наезды-отъезды»

1.    Каждая использованная панорама или «наезд-отъезд» должны иметь минимум 1 секунду «статики» в начале и 1 секунду «статики» в конце. Не разрешается переходить к следующему плану до тех пор пока камера находится в движении!!! Продолжать   монтаж можно только после полной остановки движения камеры

2.    Использование панорам и «наездов-отъездов» должно быть мотивировано.

а. «Наезды-отъезды» должны предоставлять зрителю дополнительную, более детализированную информацию. Если они не несут никакой новой информации, нет смысла использовать подобные кадры.

б. Панорама должна соединять две разные, но относящиеся друг к другу идеи.

Например:

1.Если кто-то смотрит или указывает на что-то, логично сделать панораму в этом направлении.

2.Панорама от искореженных машин к милиционеру, работающему на месте происшествия, мотивирована и может быть интересна.

3.Если кто-то наклоняется к чему-то, то следование камеры за этим движением тоже мотивировано.

4.Обзорная панорама может дать более полное представление о том, где происходит событие.

3.    Никогда нельзя монтировать друг за другом однотипные панорамы. Никогда нельзя монтировать друг за другом однотипные «наезды-отъезды».
Например
а. за панорамой «слева- направо» не может следовать другая панорама «слева-направо». За панорамой «справа-налево» не может следовать другая панорама «справа-налево»
за «наездом» никогда не может быть вклеен еще один «наезд», а «отъезд» не может сопровождаться другим «отъездом».

4.    Если в сюжете последний кадр панорама или «отъезд-наезд», картинка должна оказаться статичной минимум за 3 секундs до того, как сказано последнее слово

.

РАЗДЕЛ IV. Интервью

1. Если два разных фрагмента интервью одинаковой крупности смонтированы друг за другом, то монтажная склейка должна быть перекрыта перебивкой. Длительность перебивки не может быть меньше 3-х секунд и она должна иметь очевидное отношение к тому месту, где происходит интервью или к тому, о чем говорит интервьюируемый (предмет, используемый для перебивки обязательно должен находиться в том же помещении).
2. Если в необходимом по смыслу фрагменте интервью оператор неудачно меняет положение камеры, в результате чего изображение перестает быть статичным или происходит потеря резкости, такой кадр также должен быть перекрыт перебивкой не менее 3-х секунд.
3. Положение головы интервьюируемого на крупном плане должно быть таким же как и в следующем монтажном, например, общем плане. Например:
   на крупном плане голова интервьюируемого повернута направо - это значит. что в следующем кадре (общий план) голова интервьюируемого должна находиться в таком же положении.
4. В качестве перебивки запрещается использовать общие планы интервью, где артикуляция интервьюируемого не совпадает с тем, что он на самом деле говорит.

РАЗДЕЛ V. Связь монтажных планов

1.        . Не разрешается последовательный монтаж планов, снятых в одном и том же направлении, имеющих непоследовательную информацию. Например:
а. если ваш первый план - человек, который заходит в магазин, в вашем следующем плане никак не может появиться тот же самый человек, выходящий из своего автомобиля ;
б. если ваш первый план - два человека сидят за столом, то вашим следующим планом никак не может быть тот же стол с одним по-прежнему сидящим человеком, а другим стоящим;
в. если ваш первый план - человек с полным стаканом пива, то вашим следующим планом никак не может быть тот же самый человек, но уже с пустым стаканом.

РАЗДЕЛ VI Звук

1.        Для монтажа интервью может быть использован только тот звук, который был записан специально на динамический микрофон. Как правило, этот звук можно найти на первом канале. Монтируемый звук не должен превышать уровня .3 децибел

2.        Звук должен быть без исключения использован во всех монтируемых планах. Средний уровень интершума не должен превышать минус 9 децибел.

РАЗДЕЛ VI. Последний

1.        После того, как закончен монтаж сюжета, монтажер вместе с корреспондентом (если есть время) должен отсмотреть смонтированный материал и убедиться, что при монтаже не произошло никаких ошибок.

2.        Когда вы убедились в том, что в смонтированном сюжете нет ошибок, сообщите режиссеру выпуска, шеф-редактору или главному редактору дня, что работа закончена.

3.        Если недобросовестная работа корреспондента (например, плохая подготовка к монтажу), оператора или звукооператора влияет на качество монтажа, вы обязаны объяснить корреспонденту, оператору или звукооператору в чем заключаются, по вашему мнению, их ошибки. Если работа корреспондента, оператора или звукооператора, на ваш взгляд, не улучшается, обратитесь к главному режиссеру, главному продюсеру или главному редактору

4.        Когда для монтажа вам предлагается исходный материал, снятый непрофессиональным оператором (оперативная съемка), возможно, что выполнение вышеперечисленных правил может быть затруднено. Тем не менее, вы должны сделать все зависящее от вас, чтобы не нарушить правил монтажа

Помните:

«Хороший редактор может спасти неудачный текст, хороший монтажер может спасти плохую съемку. Неумелый монтажер или редактор могут загубить самые выдающиеся образцы операторского искусства или гениальный замысел корреспондента».